Хэрэв та бүтээлч зохиолч бөгөөд өөрийгөө, найз нөхөд, хайртай хүмүүс, ангийнхан эсвэл хамтран ажиллагсдаа илүү сайн ойлгохын тулд 16Personalities ашиглаж байсан бол эдгээр санаануудыг бичих үйл явцдаа ашиглаж болох болов уу? гэж нэг удаа бодож үзсэн байж болох юм.
Тийм бол цааш нь уншаарай — энэ нийтлэл танд зориулагдсан! “Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол” цувралын энэхүү зургаан хэсэгт бид зан төлөвийн онолыг зохиолын дүрүүдэд хэрэглэх боломж, хязгаарлалтыг судлах бөгөөд гүн утгатай, итгэмээр дүр бүтээхээс авахуулаад зан үйлийн сэдэл, алаг цоог муу санаатныг бий болгох хүртэл хамрах болно.
Юуны өмнө хамгийн гол асуудлыг авч үзье: зохиолын дүрийг мартагдашгүй, сонирхолтой болгож буй хүчин зүйл юу вэ?
Юу дүрүүдийг уншигчдыг татах болгодог вэ?
Зохиолын бүтээл бидэнд өөр ертөнцөд нэвтрэх, тэнд дүрүүдийн үйл явдал, сэтгэл хөдлөлд хамт байх боломж олгодог. Зохиол бидний өөрсдийн бодол, зорилго, мөрөөдөлтэй дахин нэгэн удаа уялдуулах замаар зүрх сэтгэл, оюун ухаанд хүрдэг бөгөөд бидэнд өөрсдийгөө таних, хүсэмжлэх сэтгэл хөдлөлд автах боломж өгдөг.
Үүний эсрэг соронзон татах хүч ч мөн хүчтэй — зохиол биднийг өөрийн биеэр мэдэрч байгаагүй мэдрэмж, шинэ өнцгүүдэд автуулж, хувийн амьдралд тохиолдохгүй догдлолыг дамжин мэдрэх боломж олгодог. Энэ бүх өнцөг аль ч тохиолдолд гайхалтай — шилдэг зохиолчийн алдартай бүтээлийг унших үед ч, эсвэл өөрийн төсөөллийг цаасан дээр буулгаж байхдаа ч ялгаагүй.
Хүчтэй зохиолын нэг чухал бүрэлдэхүүн нь уншигч санаа тавьж, сэтгэлээрээ ойртож болохуйц дүрүүд юм. Зарим тохиолдолд дүрүүд үйл явдлын хажууд хоёрдогч байр суурьтай мэт санагдаж мэдэх ч кино зохиолд харьцуулж бодоход: яагаад жүжигчид биеийн хэлэмж, нүүрний хувирал, дууны өнгөнд тийм их ач холбогдол өгдөг вэ? Учир нь тэд ингэж үзэгчдийг оролцуулан татдаг.
Зохиолын бүтээл дүрийн дүрслэлийг ихэвчлэн тодорхой заадаггүй бөгөөд уншигч бүр дүрүүдийг өөрийн төсөөллийн ертөнцөөрөө бүтээх боломжтой болгодог. Үр дүнд нь хүн бүр өөрийн гэсэн "оюуныхаа нүдээр" жинхэнэ ид шидийг мэдэрдэг.
Дүрүүдийн тууштай шинжийн чухал ач холбогдол
Уншигчдын төсөөлөл зохиолчийн дүрийн дүрслэлийг бүрэн нарийвчлан гаргах үүргээс ангижруулах ч бас шинэ боломж, үүрэг бий болгодог. Дүр өөрөө уншигчийн төсөөллийг өдөөдөг, харин түүнийг хязгаарладаг биш байх ёстой. Зохиолч нь өөрийн үзэл бодлыг хангалттай тодорхойлж, уншигч хамгийн ихээр өөрийгөө дүрийн бодолд оруулан ойлгох боломжийг олгох нь чухал.
Үйл явдал, орон зай ямар ч байсан, зохиолч дүрүүдээрээ дамжуулан хүний зан байдал, амьдралын утга учрыг уншигчдад хүргэдэг. Сэтгэл түгшээх, бишрүүлэх, өрөвдөх, айдас төрүүлэх, догдлуулах ямар ч зорилго байсан, дүрүүд уншигчийн хүн чанарын өргөтгөл болон хувирч, эргэцүүлэл, мэдрэмжийг нь зохиолд уусгана. Дүрүүд бараг л уншигчийн хувьд мэдрэхүй эрхтэн аятай: тэдний мэдэрч буйг мэдрэх болж, тэдний туулж буйг хамт туулах ажээ.
Ийм нэгэн нэгдэл зөвхөн зохиолын дүрүүд тууштай, тогтвортой шинжээрээ ойлгогдвол илүү амархан бий болдог. Санамсаргүй, дэггүй ааштай дүрүүд уншигчдын хувьд хол цөөн болж, тэдний оюун ухаантай нийцэхгүй санагддаг. Дүрүүд гадаад нөхцөлд хэт өртөмтгий, бодитой дотоод сэдэлгүй үлддэг бол тод биш, жирийн нэгний сэтгэгдэл төрүүлж мэднэ. Хүчтэй дүрүүд өөр өөрийн гэсэн зарчимтай бөгөөд тэрхүү дүрмийг зөрчих юм бол уншигч гайхан эргэлзэж, эс тэгвээс ид шидтэй өгүүлэмжээс хөндийрнө.
Бодит амьдралыг тусгасан систем
Гүн гүнзгий дүрүүд өгүүлэмжийг илүү сонирхолтой болгодог төдийгүй, зохиолчдод бүтээлээ туурвихад туслах нь олонтаа. Төсөөллөөр бол зохиолын дүрүүд, харилцааг гацсан машинаар жишиж үзье – энэ бол зохиолчдын олонхид мэдрэгддэг зүйл. Боломжийн зохиолч нэгэн заслийг засахад машиныг хөдөлгөж чадахтай адил, харин инженер машинтай холбогдсон бүрэн мэдлэгтэй, тодорхой үйл ажиллагааг нь урьдчилан таамаглаж, өөрчилж ч чадна. Зохиолч дүрүүдийнхээ зан төлөвийг ийм гүн гүнзгий мэдвэл туурвил нь бодит мэт бөгөөд нарийн төвөгтэй болох ба дүрүүд, үйл явдал, бусад дүрүүдтэй хэрхэн уялдахыг урьдчилан таамаглах боломжтой.
Дүрүүдийг нарийвчлан тодорхойлохоор шийдэх төдийд зохиолчид ийм чадвар аяндаа бий болохгүй, гагцхүү энэ зорилгод зориулсан системүүдийг ашиглаж болно. Жишээ нь, зарим дундад зууны уран зөгнөлт зохиолчид дүр бүтээхдээ Dungeons & Dragons дүрэмт тоглоомын системийг ашигладаг. Энэ арга тухайн жанрт тустай ч зан төлөвийн гол шинж чанаруудыг хангалттай тусгадаггүй тул зохиолч өөрөө бие даан шийдэх шаардлагатай болдог.
Зан төлөвийн онол энд “галзуу бэртэй ширэнгийн голд” ирж, сэтгэл татах зүйлгүй байдал, эгэл дүр дүрслэл, урьдчилан таамаглаж болохуйц сөрөг дүрийг сөхөн аврах “хуягласан баатар” болж өгч чадна. Судалгаанд суурилсан манай зан төлөвийн онол нь зохиолчдод дүр бүтээх, ойлгох, тодорхойлоход үнэтэй туслах хэрэгсэл болж чадна. Энэ арга хязгаарлахын оронд бүтээлч боломжийг нэмэгдүүлдэг — удахгүй дэлгэрэнгүй өгүүлэх болно.
Зохиолчдын тархин дотор олон зүйлийг зэрэг зохицуулах шаардлага гардаг: орчин, үйл явдал, дүр, өрнөл гэх мэт. Зан төлөвийн онол бүтээлч үйл явцыг дэмжиж, чиглүүлэгчийн үүрэг гүйцэтгэж чадна. Энэ нь дүрүүдийн үйлдлийг хатуу хязгаарлах албагүй. Зан төлөвийн төрлүүд жинхэнэ хүмүүсийн олон төрлийн нандин шинжийг өргөн хүрээтэй багцалсан зохиоцол тул иймэрхүү загварчлал зохиолчдод голчлон дүрүүдийн үйлдлийн цаад шалтгааныг бодит мэт сэтгүүлэхэд тустай.
16 зан төлөвийн төрлүүд болон Identity шинжийг ашиглан дүр бүтээхэд зохиолчдод тэдгээрийг бүхэлд нь шинээр санаачлах шаардлагаас чөлөөлж, тодорхой давуу тал өгнө. Зан төлөвийн төрөл тус бүр харьцангуй өргөн хүрээтэй боловч, эдгээрт тохирсон зан авир нь тухайн дүрийн ертөнц, бусад дүр, өөртэйгөө хэрхэн харилцахад мэдэгдэхүйц өөрчлөлт авчирдаг. Энэ төрлийн онол зохиолчдод нэгэн төрлийн зан төлөвийн хүмүүст нийтлэг тохиолддог амьдралын замнал — хувь, нийгмийн харилцаа, ажил хэрэгт —-ий тухай шинэ санаа гаргаж, үйл явдал, дүрүүдийн уялдааг илүү бодитой холбох боломж олгоно.
Манай сайт дээр зан төлөвийн төрөл уншиж байхдаа олон хүн “Би ийм хүн таньдаг!” эсвэл “Яг л би байна шүү!” гэж боддог. Үүнтэй адил, зохиолчид дүрүүдийг зан төлөвийн төрөлд суурилж, нарийн, бодлоготой бүтээгээд, уншигчид тэр дүрүүдийг бодит хүн мэтээр мэдэрдэг — энэ бол зохиолчийн хувьд алт мэт үнэтэй юм.
Дэлгэрэнгүй нэмэлт уншлага
Зохиол бичлэгийн цувралын бусад дугаарыг мөн сонирхоорой:
Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол II: Төрлийн онолыг хэрэглэх нь
Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол III: Хязгаарыг тогтоох ба дүрмийг зөрчих нь
Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол IV: Муу муухайн гүн — “Сөрөг дүрүүд”
Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол V: Уншигчдын зан төлөвийн төрөлд тохируулан бичих нь
Зохиол бичлэг дэх зан төлөвийн онол VI: Нийтийн сонирхлыг тэлэх нь