Если вы творческий писатель и уже использовали 16Personalities для лучшего понимания себя, своих друзей, близких, одноклассников или коллег, возможно, вы задавались вопросом: Можно ли применять эти идеи в собственном творчестве?
Если да, читайте дальше — эта статья для вас! В этом шестичастном цикле «Теория личности в художественной прозе» мы рассмотрим возможности и ограничения применения нашей теории личности к вымышленным персонажам: от создания глубоко проработанных, правдоподобных героев до формирования их мотивации и образа многогранных злодеев.
Для начала давайте обсудим основной вопрос: что делает литературных персонажей запоминающимися и притягательными?
Почему персонажи очаровывают читателей
Художественная литература позволяет нам переноситься в другие миры и переживать вместе с персонажами их действия и чувства по мере развития истории. Она способна задевать самые сокровенные струны души, отражая наши ценности, опыт или мечты, давая возможность раствориться в фантазиях и представлениях, с которыми мы можем себя ассоциировать.
Не меньшим может быть и противоположное притяжение: художественная литература открывает перед нами незнакомое, помогает взглянуть на всё глазами другого, позволяет испытать острые ощущения того, что мы в собственной жизни не переживаем. Эти грани увлекательны — будь то великие произведения лучших писателей или наши собственные фантазии, перенесённые на бумагу.
Один из важнейших элементов захватывающего произведения — персонажи, к которым читатель способен привязаться и за которых может переживать. Иногда может показаться, что персонажи уступают сюжету, но задумайтесь: почему актёры тратят столько сил на язык тела, выражение лица и интонации? Потому что именно эти детали позволяют зрителю почувствовать себя вовлечённым.
В письменной прозе такие визуальные детали чаще всего не прописаны однозначно, предоставляя читателю самому дорисовывать образы героев и делать это по-своему, наполняя их индивидуальными чертами. У каждого свой взгляд, и в этом есть волшебство.
Важность последовательности в поведении персонажа
Развитое воображение читателей избавляет автора от необходимости оттачивать до мелочей внешний облик героя, но в то же время накладывает и определённые обязанности. Персонажи должны пробуждать фантазию, а не сковывать её. Автору важно дать достаточно характеристик для передачи своей задумки, но не увязнуть в описаниях, чтобы читатель мог мысленно войти в образ персонажа и прочувствовать его мир.
Как бы ни были устроены мир и сюжет, именно через персонажей автор передает читателю суть человеческого поведения и опыта. Герои становятся своеобразным продолжением самого читателя — словно часть их личности и тела проникает в повествование. Персонажи становятся своеобразными «органами чувств», с помощью которых читатель начинает переживать их эмоции и опыт.
Такое объединение становится намного легче, если персонажи последовательны в своих поступках — читателю трудно сопереживать героям, которые ведут себя случайно и непредсказуемо, потому что это не похоже на их собственное мышление. Если персонажи действуют лишь в силу внешних обстоятельств без реальных внутренних мотивов, они кажутся размытыми, а не яркими, безликими, а не индивидуальными. Сильному персонажу свойственен собственный свод правил, и если эти правила нарушаются без видимой причины, читатель может остаться в недоумении и почувствовать себя выброшенным из захватывающей истории.
Реалистичная система
Глубокие персонажи делают рассказы более захватывающими, но, что ещё важнее, помогают в процессе творчества. Представим на секунду персонажей и их взаимодействия как неисправный автомобиль — знакомое чувство для многих писателей. Хороший механик, как опытный автор, знает, какую деталь заменить, чтобы машина заработала. А вот инженер знаком с устройством автомобиля столь досконально, что способен предугадать или изменить его работу. Если автор столь же хорошо знает структуру личности своих героев, ему по силам создавать не только правдоподобные, но и сложные истории, предугадывая, как знакомые элементы характера проявятся в различных ситуациях и при взаимодействии с другими героями.
Решение продумать героев в деталях ещё не гарантирует писателю подходящий инструментарий, однако можно воспользоваться уже существующими системами. Например, некоторые авторы фэнтези опираются при создании персонажей на правила настольной игры Dungeons & Dragons. Эта система годится для жанра, но практически не затрагивает важнейшие аспекты личности, оставляя писателю эти вопросы на откуп собственной фантазии.
Теория типов личности способна тут выступить настоящим рыцарем на белом коне, избавив нас от безжизненных «девиц в беде», скучных положительных героев и предсказуемых злодеев с закрученными усами. Основанная на исследованиях теория типов личности может стать мощным инструментом для определения, понимания и описания создаваемых персонажей. Такая система не ограничивает творческую свободу, а наоборот, расширяет её — об этом ещё будет сказано далее.
Писателю приходится держать в голове множество вещей: мир, сюжет, персонажей, динамику повествования и так далее. Теория типов личности способна мягко направить определённые элементы творческого процесса. Она не накладывает жёстких ограничений на поступки героев, ведь типы личности на самом деле — это широкие категории, охватывающие бесконечное множество индивидуальных особенностей реальных людей. Однако с её помощью автор может достоверно передать движущие силы, стоящие за действиями персонажа.
Использование наших 16 типов личности, включая особенности Идентичности, в качестве базовых шаблонов для создания персонажей даёт автору серьёзное преимущество перед придумыванием образа с нуля. Каждый тип личности характеризуется определёнными типичными моделями поведения, что предопределяет взаимодействие героя со своим окружением, с другими персонажами и с самим собой. Теория типов способна даже подсказать автору, какие жизненные сценарии обычно складываются — личные, социальные, профессиональные — для тех или иных типов личности, что может вдохновить на реалистичные сюжетные повороты.
Читая описание типажа на нашем сайте, многие думают: Я знаю кого-то точно такого же! или Ух ты, это же про меня. Точно так же, если автор сознательно и тщательно выстраивает персонажа, основываясь на типе личности, читатель испытывает ощущение, что перед ним реальный человек — и именно в этом и заключается успех.
Дальнейшее чтение
Ознакомьтесь с другими материалами нашего цикла о написании художественной прозы:
Теория личности в написании художественных произведений, часть II: использование типологии
Теория личности в написании художественных произведений, часть III: границы и нарушение правил
Теория личности в написании художественных произведений, часть IV: глубины зла — «антигерои»
Теория личности в написании художественных произведений, часть V: пишем для типов личности читателей
Теория личности в написании художественных произведений, часть VI: расширяя круг читателей